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古琴家杨起鹏与门生夏一峰

2017-7-9 14:43:41    作者:高建平    阅读:269    评论:0

    杨起鹏(1862—1950),字子镛,排行三,淮安人尊他为杨三太爷,出生于山阳平桥的殷实人家。近现代杰出的山阳派古琴家、演奏家。杨起鹏八岁入私塾,自幼喜爱音乐,迷恋淮安各地道观的道教音乐。
    淮安二帝祠道士周明成(1921—2015)讲过:有个杨三太爷,名叫杨起鹏,才艺双全,且会画画,并以画画为生。杨三太爷有个哥哥杨柳村也会弹古琴,也会画画。在我记事的时候,杨大太爷曾在这个二帝祠的秋水蒹葭之馆内画了一人多高大幅的铁拐李像,由于没保护好这张画,坏成几瓣子了。“文革”时期,被淮安清化工抄走了,至今不知下落。
    1941年日本鬼子在淮安的时候,周明成拿了一个扇面子到城东紫霄宫找当家道长吴九华画画。正好杨三太爷与吕祖殿当家道长孙九玄都在那里与吴九华切磋琴艺呢!周明成出示扇面子,请吴九华画画,吴九华不肯画。因周明成岁数小,够不上他。杨三太爷随即出来:我来替你画。杨子镛在扇面上画的是两根豇豆、一棵白菜、一个萝卜,孙九玄在扇面上写的字,写的什么字,年代多了记不清了。这张扇面子也在“文革”除四旧年代,被淮安清化工抄走了。
    杨三太爷平时也常至二帝祠来与周明成祖父周还须、父亲周九林切磋琴艺。当时淮安道教音乐盛极一时,遇到道教庆典都要庆贺一番,免不了吹拉弹奏。杨子镛平时结交吴九华、淮安西门大关帝庙当家道士梁寿明、太清观道士阎永珠、城隍庙道长陈外仙、淮安夹城雷神殿道长王谷顺等道教古琴演奏高手,相互切磋,博采众长,逐渐形成自己“稳健细腻,声情并茂”的演奏风格,琴艺更臻纯熟,赢得琴界好评,并广收门徒,传承琴学。
    夏一峰便是其高徒之一,传授琴曲的节奏缓急、跌宕起伏,指法的吟、猱、绰、注、撞、逗、进、退等弹奏要领,无不对其一一细心讲解,使得他打下了扎实的基本功。晚年,杨起鹏又启蒙传授苏州叶名佩女士古琴技艺。
    夏一峰(1883—1963),原名福云,淮安市淮安区人。少时父母双亡,家境贫困。光绪二十一年(1895年),即夏一峰十二岁时,入蒲葭巷二帝祠做小道士,跟随道师周还须学习吹横笛和唱昆曲。十五岁时,一次偶然的机会,因其不凡的音乐才能,遇杨起鹏在二帝祠的秋水蒹葭之馆为游客操琴,被杨起鹏看中后收为徒弟,传授古琴演奏技艺,成为杨起鹏的开门弟子。后又向乔子衡的女弟子许老太请教琴艺,学习勤奋刻苦,冬夏不辍,琴技进步迅速。以致于数年后杨起鹏也不由得赞叹道:“今日夏一峰的弹琴功夫较我为深。”
    1921年,夏一峰客居南京,在金沙井崇善堂从事慈善工作。1934年,先生在南京加入“青溪琴社”,由于南京交通便利,南北各地琴家经常相聚于此,因而有机会结交各地琴家。夏一峰以演奏《良宵引》、《静观吟》等著称于世,赢得古琴界好评。
    新中国成立后,夏一峰被聘为中央音乐学院民族音乐研究所特约研究员,成为中国音乐家协会会员,曾任江苏省、南京市政协委员,南京市音乐家协会副主席。1954年12月,他和民族音乐家甘涛(南京人)发起组织“南京乐社”,任副社长,与刘少椿、王生香、赵云青等琴家常公演于社会,受到好评,对发展和延续古琴艺术多有贡献。1956年,杨荫浏先生在《古琴曲汇编》第一集中写道,夏一峰“常住南京,生平除教人弹琴以外,在一个‘善堂’中任管理员。解放前生活很苦,妻帮人家做活,他自己主要是靠从‘善堂’每月领到的两斗米过活。解放后得到政府照顾,才真能安心研究古琴技术”。
    夏先生一生清贫,所幸是最后得到了“善终”。据梅曰强(夏一峰弟子,广陵派第十一代宗师)回忆:“头一天我们还在老师家弹琴,第二天又去老师家,师母就跟我们讲,‘你们老师昨个晚上睡得好好的,今早就没有起床了’……”其时为1963年,享年80岁。
    1983年,南京市举办了“纪念古琴家夏一峰诞辰100周年古琴演奏会”,以表达对他的缅怀与崇敬。
    淮安作为全国历史文化名城,不但拥有着丰厚悠久的历史文化,还孕育了中国著名的琴派之一——山阳琴派。据史料记载,一度兴起的山阳琴派唐宋时期就在山阳县一带广为流传,也称之为“淮阳琴派”,明清达到鼎盛。其经典曲目有《良宵引》、《静观吟》、《鸥鹭忘机》、《平沙落雁》、《忆故人》、《渔樵问答》等。代表性人物有明代大家杨正经、吴归云;清代以后的刘鹗、乔子衡兄弟、杨柳村与杨起鹏兄弟、夏一峰、凌其阵等。二十世纪初,杨起鹏已成为山阳琴派有知名度的琴家,古琴演奏不仅继承了山阳派古琴的特色,而且形成了自己稳健、朴实的风格。
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